对源起中国的古老技艺，他“一见钟情”；

从法兰西到重庆城口大山深处，他只为与漆树为伴；

15年，他和重庆、重庆人“如胶似漆”；

《重庆专访》走进悦来美术馆，去看一场不一样的漆器展，和寻梦中国的漆艺术家文森聊一聊。

中国漆艺，发源于新石器时代。

跨越7000年的技艺。

在这里，新的载体，新的质感，新的肌理……

法国人文森，让城口大漆焕然新生。

漆器艺术 家文森（法国）：我第一次见到中国、亚洲的漆器，我觉得很神秘。因为那个材料，欧洲没有。 

记者 廖洋益：欧洲工业漆跟我们的生漆，到底区别在哪儿？

文森：工业漆太阳照射久了，它会变色，过几年会裂开、分散。过十年二十年，工业漆物品就坏了。还没有找到跟生漆一样这么好一个材料。中国的生漆跟韩国、日本都是一种漆树。三个国家的漆非常好，可以埋在地底五千年都不坏、不变色。

从法兰西到中国

从黄桷坪闹市到城口深山

15年执着追寻

只为追随那一眼千年的“情缘”

文森：你喜欢一个人，你喜欢一个东西很难说为什么。我在法国，我的梦想是可以看一点点漆，可以看一个人用漆，你看我的梦想已经实现了。

记者 廖洋益：那时候的梦想就这么具体？

文森：对，我的梦想很小，我这就是想看这个技术，看一个人用漆。然后那个时候我是到了成都跟我的师傅，我看她做漆。我说不行，就是那个材料，就是那个东西。我想做那个东西，就不想做古董修复了，不想做其它的工作了。

记者 廖洋益：即使您生活在中国，生活在重庆，现在网购还是挺方便的，我专门在淘宝上看了，你可以在网上买这个生漆。

文森：就是。

记者 廖洋益：为什么要搬去城口呢？

文森：我必须去山上看农民，看他的家。再到森林里面摘蘑菇那些，看他们的传统，一起烤火。后面我把漆拿回来我工作室，那个感觉不一样。它有根，是从那个地方来的，是那个人，他用他的身体，他的辛苦去上山做事得来的，感觉不一样。我以前在法国，小朋友的教育是：他们没有见过一条活的鱼，他们不知道鱼的眼睛在哪里，尾巴在哪里。在中国不一样，你可以在菜市场买活鱼。我们的东西——电话、电脑，电子的东西，你不知道是怎么做的。里面很复杂，我们隔材料越来越远。19世纪，我们有工业革命。欧洲的文化，那个时候是把全部的传统变工业，织布甩掉了，不用。但是在中国不一样，很多传统的工艺和工业一起并存，没有消失。还有很多人会编背篼，还有很多人在手工织布，也有很多工业。特别多的工业工厂都是并存的。法国的这些都在博物馆，没有那个传统了。

记者 廖洋益：但是，在很多人看来没有就没有了，为什么一定要有？这好像是人类在不断向前发展的一个过程。

文森：比如夏布，那个夏布没有机器可以做，那个线必须是人工做的。传统很重要，必须留下来，我们还需要传统的东西。如果要保护一个工艺，它必须有现代的。如果你一直在做18世纪的风格、19世纪的风格，不行，没有人进去。这样有人在割漆，有人在做漆器，也有人在买那个东西。但是现在，我们艺术家做的东西太少了。我想推广漆农的手艺，我觉得他们很重要。因为要保护传统工艺，但是如果没有原材料怎么办。现在是这个问题：漆匠越来越少，年纪越来越大。要想一个办法，不知道做什么。我可以做纪录片推广他们的割漆技艺，这个很重要。

记者 廖洋益：在重庆生活了10多年了，还会有那种我是一个异乡人，外国人的那种感觉吗？

文森：在重庆我没有那种感觉，特别是在松柏村，在北屏乡。没有人会说老外。如果我们在县城城口县，我碰到一个北屏乡的人、松柏村的一个人，他会说文森是我们村的，我也是新村民。他们叫我文老师。我城口的家1300米的海拔，我的工作室1500 米海拔。我要走路，在森林里面我冬天看雪，然后现在从冬天慢慢变成春天。开那个花，草长出来特别美。我很喜欢重庆这个地方。

记者 廖洋益：您接下来有什么打算或者是计划吗？

文森：我们可以说城口漆是很好的漆。为什么是很好的？要做深一点的研究。我在研究漆树的品种。漆树长在阴坡、阳坡，长得怎么样？很多很专业的东西。哪个品种种在这里？种的海拔多高？漆怎么样？在做很多化学的实验。另外一方面，是研究工艺。我已经做了很多年，我还是想往前面走。有人说我是一个大师，完全不是。我在研究纤维、织布。漆工艺里面你必须裱布，要麻布。你看看重庆有漆、有夏布，有很多竹编的文化，很深的文化。梁平、大足、开州有很多竹海，很多竹子。这将是一个没有结束的项目。

2023年9月 

文森将携作品 亮相法国巴黎

当中国漆器盛满法国葡萄酒

或许会迸发出更多的精彩

受文森的影响，

村里原本外出打工的年轻人留下来

跟文森一起学习漆艺，

现在也有更多的年轻人慕名而来……

（第1眼-重庆广电记者 张嘉 廖洋益 李旭 陈善培）